La escultura más cara de la historia es; La «leona Guennol»
Se talló en la época del Imperio Elamita 2700-539 a.C. en el sudoeste del actual Irán. Se cree que representa a una diosa de culto por su forma antropomorfa y vigorosa. Se piensa que podría haber sido usada como un collar a modo de talismán. Mide 8,25 centímetros de alto, esta tallada en piedra blanca caliza, le faltan la mitad de las piernas, que se cree que pudieron ser de plata u oro. El cuerpo de la leona está totalmente hiper-musculado, representando fortaleza y poder. La pieza -hallada en las inmediaciones de Bagdad, la capital iraquí- fue comprada en 1948 por Alastair y Edith Martin y pasó a formar parte de la Colección Guennol.
La figura es una combinación brillante de forma animal y postura humana.El nuevo propietario tendrá la distinción de poseer una de las obras más antiguas, raras y maravillosas del mundo antiguo Richard Keresey, Sotheby's
Cincuenta y siete millones de dólares por ocho centímetros
Ni Picasso, ni Van Gogh, ni Hirst, ni Koons... De hecho, ni siquiera sabemos el nombre de su creador. La estrella de la subasta celebrada el miércoles en la sala Sotheby´s de Nueva York fue una leona de apenas ocho centímetros de altura, por la que pugnaron cinco coleccionistas y que finalmente se remató en 57,16 millones de dólares (su estimación más alta era de 18 millones). Esta cifra pulveriza varias marcas. En primer lugar, se convierte en la escultura más cara de la Historia en subasta, desbancando al mismísimo Picasso, que se encaramó a lo más alto con «Tête de femme (Dora Maar)», vendida en noviembre en Sotheby´s-Nueva York por 29,1 millones de dólares. Además, la leona ha establecido un nuevo récord para una antigüedad. La anterior marca la ostentaba «Artemisa y el ciervo» -una estatua de bronce de al menos dos mil años-, rematada en Sotheby´s-Nueva York en junio por 28,6 millones.
La «leona Guennol» -así se la conoce- tiene sólo dos patas, mira sobre su hombro izquierdo y aparece con sus garras apretadas frente a su pecho. Es una de las últimas obras de arte de la antigua Mesopotamia que aún permanecía en manos privadas y, según los expertos Richard Keresey y Florent Heintz, se trata de «uno de los mayores trabajos artísticos de todos los tiempos». Hasta cinco pujadores -tres en la sala y dos por teléfono- se interesaron por esta figurita de piedra caliza de ocho centímetros, tallada entre el 3000 y el 2800 a.C. en la antigua Mesopotamia.
El subastador Hugh Hildesley comenzó la puja en 8,5 millones y cuatro pujadores rápidamente subieron hasta los 27 millones. Finalmente, se adjudicó este pequeño tesoro a un comprador inglés que estaba en la sala y que ha preferido mantenerse en el anonimato. Descrita por Sotheby´s como diminuta de tamaño pero monumental en su concepción, la pieza, una de las más bellas y extrañas de la antigüedad, fue adquirida en 1948 por el coleccionista Alastair Bradley Martin y su mujer, Edith. Desde entonces se ha exhibido en el Museo de Arte de Brooklyn. El dinero recaudado irá a parar a un fondo benéfico creado por la familia Martin.
Fuente: N. Pulido / ABC.es, 7 de diciembre de 2007
Sotheby's Auction: Guennol Lioness (Vídeo)
Rare Ancient Near Eastern Sculpture Soon to Be Sold in New York
The "Guennol Lioness" is a Mesopotamian artwork expected to garner between $14 million and $18 million (US) at auction. Why is this miniature sculpture so significant?
A small ancient Near Eastern sculpture of a Standing Lioness Demon (ca. 3000-2800 B.C.) will soon be offered for purchase at Sotheby's New York, one object in its upcoming Important Egyptian, Classical & Western Asiatic Antiquities sale. Also known as the Guennol Lioness, it's one of the last stone Mesopotamian works still privately owned.
Although it has been researched and exhibited for nearly six decades, a paucity of concrete information about the mysterious piece exists. Yet it's expected to fetch between $14 million and $18 million (US) from the highest bidder on December 5, 2007. The sale's proceeds will go to the owner's charitable trust. What makes the Guennol Lioness, a miniature Mesopotamian masterpiece of superb craftsmanship, so vastly important and valuable?
The Guennol Collection
Beginning in the late 1940s, New Yorkers Alastair Bradley Martin and his wife, Edith Park Martin, began fervently purchasing ancient, African, Asian and American Folk art. The Guennol Collection takes its name from their former Glen Head, NY estate. Guennol (pronounced GWEN-ol) is Welsh for Martin. The couple acquired artworks for their aesthetic value, not for that on the international market. Mr. Martin, grandson of the late steel magnate Henry Phipps, became a Brooklyn Museum trustee in 1948 and served a term as its President. His family's celebrated collection was the subject of two special exhibitions at The Metropolitan Museum of Art (1969) and the Brooklyn Museum (2000).
Provenance of the Guennol Lioness
Scholarly studies strongly indicate that the white magnesite or crystalline limestone Guennol Lioness was carved in Elam, a region of ancient Mesopotamia situated in modern-day southwestern Iran. At 8.8 cm (3 1/2 in.) high, the precious sculpture was carved by artisans from the same civilization that witnessed the birth of writing, currency, the wheel and organized cities. The piece's geographical origin is corroborated stylistically by cylinder seals from the same area; their impressions include a similar leonine beast.
The Martins purchased the Guennol Lioness in 1948 from Joseph Brummer. The New York art dealer had come to possess the figure in 1931 and reported that it was discovered at a site near Baghdad. The sculpture was subsequently on view at the Brooklyn Museum for nearly 60 years. It was recently loaned to The Metropolitan Museum of Art for its landmark exhibition Art of the First Cities: The Third Millennium B.C. from the Mediterranean to the Indus (May 8-August 17, 2003), a showstopper in the exposition's first gallery.
Significance of the Sculpture
Many ancient Near Eastern deities were visually represented with merged human and animal features. Such images evoked the Mesopotamians' belief in attaining power over the physical world by combining the superior physical attributes of various species. The striding upright Guennol Lioness, some 5,000 years old, is a diminutive feline figure with human posture. The nearby Sumerians possibly borrowed this powerful artistic hybrid from the Proto-Elamites. Similar composite likenesses can be seen in the top and bottom registers of the trapezoidal front panel from the famous Great Lyre from the "King's Grave" (ca. 2650-2550 B.C.), a musical string instrument from a burial site at Ur in present-day Iraq. The object was discovered by British archaeologist Sir Leonard Woolley early in the 20th century.
The exquisitely carved Standing Lioness Demon is small in scale yet grand in power. The sculpture emanates strength and continues to evoke awe. This beautiful work of antiquity is conjectured to have been owned by a Mesopotamian of important social status, perhaps a ruler. But its exact function still eludes scholars. The Guennol Lioness was perhaps a fierce protective talisman meant to ward off evil. Its engaged clenched claws compressing its massive upper torso suggest a protective aspect of the composition.
The head of the Guennol Lioness, with its grimacing glance, is turned sharply to the left, resting upon well-developed musculature and massive shoulders. The ferocious feline was probably painted colorfully in ancient times. The determined demon's tail snakes up the piece's spine from its posterior, embracing its slender waistline's left side. The sculpture's missing lower hind legs are thought to have been made of gold or silver. Four drilled holes behind the limestone object allowed for it to have been strung and suspended around one's neck, permitting it to function as a potent supernatural charm.
Update
On December 5, 2007 at Sotheby's NY, the Guennol Lioness was purchased for $57,161,000 by an anonymous English bidder. The transaction set a world record for an antiquity and any sculpture sold by an auction house.
Sources:
Aruz, Joan (ed.), et al. Art of the First Cities: The Third Millennium B.C. from the Mediterranean to the Indus (exh. cat.). New York: The Metropolitan Museum of Art, 2003, 42-44, 105-107.
Porada, Edith. A Leonine Figure of the Protoliterate Period of Mesopotamia, Journal of the American Oriental Society, Vol. 70, No. 4. (Oct.-Dec. 1950), 223-226.
Zettler, Richard L. and Lee Horne (eds.). Treasures from the Royal Tombs of Ur (exh. cat.). Philadelphia: University of Pennsylvania Museum, 1998, 53-57.
4 comentarios
Carlos -
Sumerios -
Fantástico su post.
EDUARDO COCCA -
Defensor de la Salud de los Argentinos
http://www.goear.com/listen.php?v=6237af4
EDUARDO COCCA -
Estimados : como Profesor Universitario, de la Universidad Kennedy. Dictaba cinco asignaturas, entre ellas, Ejercicio y Administración Farmacéutica. Con mas de 50 excelentes alumnos, inquisitivos, ávidos de adquirir conocimientos, mi misión además de enseñar Legislación Farmacéutica, era explicarles como es esta actividad comercialmente, tal es así, que como trabajo practico averiguamos al azar el costo de un descongestivo nasal en gotas, droga base nafazolina, tiempo en el mercado mas de 40 años, consultado el proveedor mas importante de drogas para la industria farmacéutica, dio el costo por frasco, 0,03 centavo, precio de venta 11,25 pesos, ganancia por unidad 37500 %, por supuesto esto no tiene parangón con ninguna actividad licita, a todo esto se me invita el 5 de junio de 2007 al Anexo de la Cámara de Diputados de la Nación, donde se realizaron unas Jornadas sobre Ética y Medicamentos estando presentes, legisladores, funcionarios gremialistas , las Cámaras Farmacéutica que supuestamente no habían sido invitadas, pero ahí estaban en segunda fila, farmacéuticos, etc, finalizada la Jornada se podían exponer posiciones de cada uno que quisiera hablar, yo fui uno de ellos y en particular me dirigí a las Cámaras de la Industria a los que tenia a pocos metros, el drama es la accesibilidad de nuestro pueblo a los fármacos, se nos mueren compatriotas, en particular niños ,muchos de ellos muy pequeños y esta gente sin ninguna culpa gana el 37500 %, esto es un escándalo de proporciones y el Estado debe y puede solucionarlo, no puede hacerse el distraído .
La respuesta a mis palabras no se hizo esperar, no para intentar solucionar el tema sino para sacarme del medio. Me cito mi Decano Dr, Capon Filas y La Directora de Farmacia Farmaceutica Magariños, y con un discurso Kafkiano e hiriente, me sacaron la cátedra de Farmacia, días después todas las demás, no estoy arrepentido, no puedo ser cómplice de tamaño despropósito.
Como curiosidad mi ultimo sueldo, aguinaldo incluido fueron 231 Pesos.
Lo saludo cordialmente.
Profesor Universitario.
Eduardo Marcelo Cocca
e-mail : profcocca@gmail.com
ESTOS SON LOS MAIL DE LAS PERSONAS RESPONSABLES DE MI SEPARACION DE TODAS MIS CATEDRAS, ES A LOS EFECTOS DE QUE SI ALGUIEN LES QUIERE DECIR ALGO.
UN FRATERNAL ABRAZO A TODOS
EDUARDO COCCA
Dr. : Rodolfo Capón Filas caponfilas@fibertel.com.ar
Farmacéutica : Maria del Carmen Magariños
magarino@biol.unlp.edu.ar
mcmagarinos@fibertel.com.ar
Rectorado
rectorado@kennedy.edu.ar
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Establécese que la búsqueda, recepción y difusión de información e ideas por medio del servicio de Internet se considera comprendida dentro de la garantía constitucional que ampara la libertad de expresión.
Sancionada: Mayo 18 de 2005
Promulgada de Hecho: Junio 16 de 2005
El Senado y Cámara de Diputados de la Nación Argentina reunidos en Congreso, etc.
sancionan con fuerza de Ley:
ARTICULO 1°
La búsqueda, recepción y difusión de información e ideas de toda índole, a través del servicio de Internet, se considera comprendido dentro de la garantía constitucional que ampara la libertad de expresión.
ARTICULO 2°
La presente ley comenzará a regir a partir del día siguiente al de su publicación en el Boletín Oficial.
ARTICULO 3°
Comuníquese al Poder Ejecutivo.
REGISTRADA BAJO EL N° 26.032
DADA EN LA SALA DE SESIONES DEL CONGRESO ARGENTINO, EN BUENOS AIRES, A LOS DIECIOCHO DIAS DEL MES DE MAYO DEL AÑO DOS MIL CINCO.
EDUARDO O. CAMAÑO. MARCELO A. GUINLE. Eduardo D. Rollano. Juan Estrada.